Барока
Барока мастацтва (Baroque art.), стыль еўрапейскага мастацтва і архітэктуры 17-18 стагоддзяў. У розны час у тэрмін “барока” укладвалася рознае ўтрыманне. Спачатку ён насіў абразлівае адценне, разумеючы недарэчнасць, абсурд (магчыма, ён узыходзіць да партугальскага слова, які азначае выродлівую жамчужыну). У цяперашні час ён ужывальны ў мастацтвазнаўчых працах для азначэння стылю, панавалага ў еўрапейскім мастацтве паміж маньерызмам і ракако, гэта значыць прыблізна з 1600 г. да пачатку 18 стагоддзі. Ад маньярызма Барока мастацтва ўспадкавала дынамічнасць і глыбокую эмацыйнасць, а ад Рэнесансу - грунтоўнасць і пышнасць: рысы абодвух стыляў гарманічна зліліся ў адно адзінае цэлае.
Самыя характэрныя рысы Барока - кідкая квяцістасць і дынамічнасць - адпавядалі самаўпэўненасці і апломбу ізноў якая здабыла сілу рымскай каталіцкай царквы. За межамі Італіі стыль Барока пусціў найглыбейшыя карані ў каталіцкіх краінах, а, напрыклад, у Брытаніі яго ўплыў было малаважным. У вытокаў традыцыі Барока мастацтва ў жывапісе каштуюць два вялікіх італьянскіх мастака - Караваджо і Аннибале Карраччи, стварылыя найзначнейшыя працы ў апошняе дзесяцігоддзе 16 стагоддзі - першае дзесяцігоддзе 17 стагоддзі. Для італьянскага жывапісу канца 16 стагоддзі характэрныя ненатуральнасць і стылявая нявызначанасць. Караваджо і Карраччи сваім мастацтвам вярнулі ёй цэласць і выразнасць. У італьянскай архітэктуры самым бачным прадстаўніком Барока мастацтва быў Карла Мадерна (1556-1629 гг.), які парваў з маньярызмам і стварыў свой уласны стыль. Яго галоўнае тварэнне - фасад рымскай царквы Санта-Сусана (1603 г.). Асноўнай постаццю ў развіццё барочнай скульптуры быў Лоренцо Бернини, чые першыя выкананыя ў новым стылі шэдэўры ставяцца прыблізна да 1620 г. Квінтэсенцыяй барока, уражлівым зліццём жывапісу, скульптуры і архітэктуры лічыцца капэла Коранаро ў цэрквы Санта-Марыя делла Вікторыя (1645-1652 гг.).
Самымі бачнымі італьянскімі сучаснікамі Берніні у гэты перыяд спелага барока былі архітэктар Бараміні і мастак, і архітэктар Пьетро ды Кортона. Некалькі пазней лазаў Андреа дель Поццо (1642-1709 гг.); распісаны ім плафон у цэрквы Сант-Иньяція ў Рыме (Апафеоз св. Ігната Лойолы) з’яўляецца кульмінацыяй тэндэнцыі барока да пампезнай пышнасці. У 17 стагоддзі Рым быў сталіцай міру ў вобласці мастацтва, прыцягваў мастакоў усёй Еўропы, і Барока мастацтва хутка распаўсюдзілася за межы “вечнага горада”. У кожнай краіне Барока мастацтва падсілкоўвалася мясцовымі традыцыямі. У адных краінах яно станавілася больш экстравагантным, як, напрыклад, у Іспаніі і Лацінскай Амерыцы, дзе развіўся стыль архітэктурнага ўпрыгожвальніцтва, названы чуррыгерэска; у іншых прыглушалася ва ўгоду больш кансерватыўным густам. У каталіцкай Фландрыі Барока мастацтва заквітнела ў творчасці Рубенса, на пратэстанцкую Галандыю яно аказала не гэтак прыкметны ўплыў. Праўда, спелыя працы Рэмбрандта, надзвычай жывыя і дынамічныя, відавочна адзначаныя ўплывам Барока мастацтва. У Францыі яно ярчэй усяго выказала сябе на службе манархіі, а не цэрквы. Людовік XIV разумеў важнасць мастацтва як сродкі ўслаўлення каралеўскай улады. Яго дараднікам у гэтай вобласці быў Шарль Лебрен, які кіраваў мастакамі і дэкаратарамі, працавалымі ў палацы Людовіка ў Версалі. Версаль з яго грандыёзным спалучэннем пышнай архітэктуры, скульптуры, жывапісу, дэкаратыўнага і ландшафтнага мастацтва явіў сабой адзін з самых уражлівых прыкладаў зліцця мастацтваў.
Барока мастацтва спрыяла стварэнню тэатральных эфектаў, Дасягнуушых асвятленнем, ілжывым даляглядам і эфектнымі сцэнічнымі дэкарацыямі. Аднак яно мала адказвала стрыманаму брытанскаму густу. У ангельскай архітэктуры ўплыў барока было прыкметна толькі ў пачатку 18 стагоддзі ў своеасаблівай творчасці Ванбру і Хоксмора. Да гэтага стылю набліжаюцца некаторыя з пазнейшых прац Рена. Цяга Барока мастацтва да маштабнасці адчуваецца ў велічных праектах сабора Св. Паўла (1675-1710 гг.) і Гринвичского шпіталя (пачатак 1696 г.). Барока змянілася больш спакойным палладынствам. Ва ўсіх выглядах мастацтваў барока злілося з больш легкаважным стылем ракако. Гэтае зліццё было вельмі плённым у Цэнтральнай Еўропе, асабліва ў Дрэздэне, Вене і Празе.